李晨(chén )風執導的《血染杜(📒)鵑紅》,描寫戰亂(😘)創傷(🕸)的心靈,相慰復相殘的奇情故(gù )事,給予何鹿影不少發揮機會(huì )(🌫)。以舞廳一場為例,佈光比其他影(🕔)片愈(yù )為暗(🤷)黑及層次豐富(👁),吳楚帆白(bái )燕不可告人的關係(📞),吳忐忑不安的心緒(😻),均投射於雜亂的人影、(🔊)音(💞)樂及閒言。兩人開(kāi )始關係之夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳深(shēn )宵憶(🔝)故人,愁困於窗框影子(👓)的(🙀)包圍(wéi );遇白(⏰)燕(🈴),從車外(wài )取鏡,大雨順車窗(chuāng )流(liú )下,拍出(chū )(🤳)她在車中(zhōng )的神(shén )秘和威懾;隨她(🗳)回家,傾談留(💔)宿(xiǔ ),牆燈、立燈、睡(🦇)袍和透光的簾布均是婉轉的(🃏)寄託。連續(xù )三場戲,明(míng )暗跌蕩生姿,推演感情的迸發(📛)和走向悲(bēi )劇的危機感,而結(jié )局(🏃)的濃黑環境則是強烈的呼應(yīng )(🖍)。五十年代的粵語(yǔ )片沒有寬裕的製(😳)作條件(📤),稀見攝影師全(⏺)盤思考(💅)的作品,多僅在個別場(chǎng )面(miàn )表現,何(💁)鹿影也不例外,《血》片則是(shì )盡展(zhǎn )所長(zhǎng )的佳作。
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