李晨(👷)風執導的《血(xuè )染杜鵑紅》,描寫(xiě )戰(🕋)亂創傷的心(🔱)靈,相(xiàng )慰復相殘(🎗)的奇情(🥈)故事(shì ),給予何鹿影不(🥩)少發(😧)揮機會。以舞廳一場(chǎng )為例,佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚帆白(🥄)燕不可告(gào )(🚥)人的關係,吳(🎫)忐忑不安的(de )(✖)心緒,均投射於雜亂(luàn )的人影、音樂及(jí )閒(jiān )言。兩(liǎng )人(🔩)開始(🌚)關係之夜(⏯),更見(🔢)光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故(gù )人,愁(🙌)困於窗框影(㊙)子(👓)的包圍;遇白燕(yàn ),從車外取鏡,大雨順(shùn )車窗(chuāng )(😍)流(liú )下,拍出她在車中的神(🚴)秘和威(wēi )懾;隨(👣)她回家,傾談留宿,牆(qiáng )燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉的寄託。連續三場戲,明暗跌(🙎)蕩生姿(🐡),推演感(gǎn )(🔍)情的迸發和走向悲劇(jù )的危機感,而結局的濃黑環境(jìng )則是(shì )(🔙)強烈的呼應。五十年(nián )代的粵語片沒有寬裕(yù )的(🕕)製作(zuò )(👗)條件,稀(xī )見攝(shè )影(yǐng )師全(quán )盤思考(💅)的(🤼)作品,多僅在個別場面表現,何鹿影也不例外,《血》片則是盡展所長的佳作。
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